ディドロがグリムの『文藝通信』にサロンの美術批評を連載し、その雑誌が世界の国王たちに読まれていたという事実について、興味深い疑問が生じます。『文藝通信』は限られた読者層に向けて発行されていたため、果たしてその発行は儲かっていたのでしょうか？この記事では、ディドロとグリム、そしてその雑誌の経済的側面について探っていきます。
ディドロとグリムの関係
ディドロはフランスの啓蒙思想家であり、その影響力は多大でした。一方、グリムは文芸批評家としての役割を果たし、ディドロと共に美術や文学に対する見解を発表していました。『文藝通信』は、彼らが作り上げた重要な文献であり、その美術批評は当時の芸術界に多大な影響を与えました。
『文藝通信』の美術批評は、単なる技術的な評価にとどまらず、芸術の社会的な意味やその哲学的側面についても深く考察されていました。このような内容は、当時の知識人たちや芸術家たちに強い影響を与え、雑誌は高い評価を受けました。
『文藝通信』の読者層とその影響
『文藝通信』は、確かに一般大衆をターゲットにした雑誌ではなく、特にフランスやヨーロッパの知識人層、さらには世界の王族たちに読まれていたことが知られています。例えば、フランスの王族や他のヨーロッパの王国の貴族たちも、この雑誌を読んでおり、その内容を深く理解していたとされています。
このような限られた読者層を対象にした雑誌が、どうして成立し、発行して儲けを上げることができたのか？その秘密は、彼らの哲学的、芸術的な影響力にあったと言えます。王族や貴族たちにとって、『文藝通信』は単なる読物ではなく、文化的、政治的なステータスを示すアイテムでもあったのです。
経済的側面と発行の儲け
『文藝通信』が高価な雑誌であったことを考えると、その収益は決して大衆向けのメディアと同じ方法で計算されるべきではありません。むしろ、発行は特定の社会的、文化的エリート層に向けたものとして、その目的は主に文化的な影響力の拡大にありました。
そのため、発行の儲けは直接的な売り上げではなく、間接的な影響力、すなわちその内容を通じて得られる社会的地位や認知度によって測られるべきです。ディドロとグリムが共同で発行したこの雑誌は、彼ら自身の思想や美術批評を広める手段となり、知識人や貴族層の間でその価値を確立しました。
まとめ
ディドロとグリムが手掛けた『文藝通信』は、発行当初から世界の王族や知識人層に読まれ、その影響力は計り知れません。儲けという観点で見れば、一般的な商業的成功とは異なり、文化的、社会的影響力を得ることが主な目的であったと言えます。『文藝通信』の発行によって得られたものは、金銭的な儲けよりも、思想や芸術の広がり、そして彼らの社会的地位の向上だったのでしょう。
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